Gotnesk menning - gotnesk undirmenning

Gotnesk menning: "Tónlist (dökk, niðurdrepandi), útlit - fullt af svörtum, hvítum andlitum, svartur eyeliner, krossfestingar, kirkjur, kirkjugarðar."

Fyrir og á fyrri hluta níunda áratugarins kristallaðist nokkur af mestu breskum hljóðum og myndum af loftslaginu strax eftir pönk í auðþekkjanlega hreyfingu. Þótt ýmsir þættir hafi komið þar við sögu er enginn vafi á því að tónlistin og flytjendur hennar hafi beinlínis verið ábyrgir fyrir því að stíleinkenni gotneskrar menningar komu fram.

Rætur gotneskrar menningar

Mikilvægasti upphafspunktur gotneskrar menningar voru líklega myndir og hljóð Bauhaus, sérstaklega smáskífan „Bela Lugosi's Dead“ sem kom út árið 1979. einkennandi þemu sem enn gegnir um goth-undirmenninguna í dag, allt frá dökkum grátbroslegum tónlistartóni og takti, yfir í ljóðrænar tilvísanir í ódauða, í djúpa hryllilega söngrödd, til myrkra, snúna andrógyníu í útliti hljómsveitarinnar og flestra fylgjenda hennar. Á tímabilinu á eftir þessum fyrstu merkjum var hópur nýrra hljómsveita, sem margar hverjar léku við hlið hvor annarrar af og til, settur af tónlistarpressunni á sviði sem var tímabundið merkt póstur eða stundum jákvætt pönk og að lokum goth. Til viðbótar við stöðuga tiltölulega háværa nærveru Siouxsie og Banshees og kunnuglega The Cure þeirra, voru mikilvægustu verkin Bauhaus, Southern Death Cult (síðar þekkt sem Death Cult og loks The Cult), Play Dead, The Birthday Party. , Alien Sex Fiend, UK Decay, Sex Gang Children, Virgin Prunes and Specimen. Frá 1982 tók sá síðasti þátt í London næturklúbbnum, þekktur sem The Batcave, sem að lokum varð upphafsbræðslupottur fyrir margar hljómsveitir og aðdáendur sem tengdust upphafsstílnum. Athyglisverðast var ef til vill frekari þróun og stofnun flytjenda og eftirfylgni þeirra afbrigða af myrkri kvenleika sem Bauhaus, Siouxsie og Banshee voru brautryðjandi. Sérstaklega mikilvæg og varanleg viðbót við stílinn var notkun Specimen á rifnu neti og öðrum hreinum efnum í formi bola og sokkabuxna. Klúbburinn virkaði líka sem segull fyrir tónlistarpressuna til að fylgja pönkinu ​​til að finna, miðla og að lokum búa til hugsanlega arftaka. Svo virðist sem hugtakið "goth" hafi verið nefnt í framhjáhlaupi af fjölda þátttakenda, þar á meðal Tony Wilson, framleiðanda Joy Division og meðlimir bæði Southern Death Cult og UK Decay.

Eftir því sem tónlistin og stíllinn dreifðist um Bretland og víðar í gegnum tónlistarpressuna, útvarps- og sjónvarpsframkomur einstaka sinnum, plötudreifingu og tónleikaferðalög, hýstu fleiri og fleiri næturklúbbar fjölmarga unglinga sem tileinkuðu sér hljóð og stíl þess sem brátt varð almennt þekktur sem Gotnesk menning.

Um miðjan níunda áratuginn byrjaði hópur í Leeds að nafni The Sisters of Mercy, sem hittist árið 1980, að verða þekktasti og í raun áhrifamesti hópur sem tengist goth menningu. Þó að myndefni þeirra væri stílfræðilega minna öfgafullt og nýstárlegt en Specimen eða Alien Sex Fiend, þá styrktu þau mörg þemu gothmenningar á blómaskeiði hennar, sérstaklega dökkt hár, oddhvass stígvél og þröngar svartar gallabuxur. og sólgleraugu sem hljómsveitarmeðlimir bera oft. Útvarp, fjölmiðlar og sjónvarp prýddu ekki aðeins Sisters of Mercy, heldur einnig ofbeldisfullan afleggjarann ​​The Mission, sem og Fields of the Nephilim, All About Eve og The Cult. Jafn hátt hefur verið gefið stöðugt nýtt efni frá sönnum uppgjafahermönnum, Siouxsie and the Banshees og The Cure.

Hins vegar, um miðjan tíunda áratuginn, virtist goth-menning hafa klárað tíma sinn í sviðsljósi fjölmiðla og viðskipta og var nánast horfin úr augum almennings. Hins vegar tryggði sterk tengsl margra meðlima við stíl goth undirmenningarinnar afkomu hennar í litlum mæli. Um allt Bretland og víðar varð til ný kynslóð hljómsveita sem treystu á lítil sérhæfð merki, fjölmiðla og klúbba og voru frekar knúin áfram af eigin eldmóði en af ​​raunhæfri von um að brjótast inn í augu almennings eða græða umtalsverða peninga.

Gotneskar hljómsveitir

Gotnesk menning og myrkur

Goth undirmenningin snerist um almenna áherslu á gripi, útlit og tónlist, sem þóttu hvort um sig dökkt, macabre og stundum hrollvekjandi. Augljósasta og mikilvægasta var yfirgnæfandi og stöðug áhersla á svart, hvort sem það var fatnaður, hár, varalitur, heimilishlutir eða jafnvel gæludýrakettir. Hvað útlitið varðar var þemað líka sú tilhneiging margra Gota að vera með hvítan grunn á andlitið til að vega upp á móti þykkum, venjulega útbreiddum svörtum eyeliner, kinnbeinsroða og dökkum varalit. fjölda hljómsveita í upphafi níunda áratugarins. Gothar hafa líka tilhneigingu til að búast við að krár þeirra eða klúbbar séu sérstaklega myrkvaðir, oft með sviðsreyk fyrir aukið andrúmsloft.

Frumleg og ný gotnesk menning

Þó að umtalsverður hluti frumþáttanna hafi greinilega verið lifandi og vel, þróaðist almenna þemað dökkt og drungalegt einnig á mismunandi vegu. Tíska varð á vettvangi fyrir hluti sem voru tiltölulega lélegir í stíl upprunalegu kynslóðarinnar, en engu að síður hæfust almennum þemum sem myndir þeirra og hljóð tengdust. Til dæmis, eftir að almenna þemað gotneska var komið á fót um hríð, þróuðu margir rökrétt tengsl við hryllinginn og studdu ýmis myndmál sem er upprunnið í myrkum skáldskap eins og krossfestum, leðurblökum og vampírum, stundum með háði. svo stundum ekki. Stundum stafaði þessi þróun af augljósum og beinum áhrifum fjölmiðlavara. Vinsældir vampírubókmennta og hryllingsmynda, til dæmis, voru sérstaklega auknar snemma á tíunda áratugnum með Hollywood-myndum eins og Bram Stoker's Dracula og Interview with the Vampire. Framkoma vampírusöguhetja í slíkum kvikmyndum styrkti Goth karlmanninn hrifningu af bleiktu andliti, sítt dökkt hár og skugga. Á sama tíma, fyrir konur, hvatti almenn framsetning tískuþátta átjándu og nítjándu aldar í slíkum skáldskap enn frekar upp á tiltekna fatastíl sem tengdist gotneskri endurvakningu þess tíma og Viktoríutímabilinu sem fylgdi í kjölfarið.

Auk þess að vera fjölbreyttari en tíðkaðist í upphafi níunda áratugarins, var seint á níunda áratugnum einnig augljósari brot á áherslum á dökk myndmál en raunin var á níunda áratugnum. Sérstaklega, á meðan svartur var áfram ríkjandi, urðu skærari litir greinilega ásættanlegri hvað varðar hár, fatnað og förðun. Það sem byrjaði sem dálítið gamansamlegt og vísvitandi brot af hálfu sumra hefur leitt til vaxandi samþykkis þvert á sveitarfélögin á áður hataðri bleiku sem viðbót við svart meðal Gota í Bretlandi.

Gotnesk og skyld undirmenning

Ásamt pönkarum, indíaðdáendum, krusty og fleirum, á níunda áratugnum og einnig í upphafi þess tíunda, töldu Gotar oft hljómsveit sína sem eina af sérstöku bragðeiningunum undir þessari regnhlíf. Þrátt fyrir að notkun hugtaksins og líkamleg tengsl Goths við pönkara hafi verið sjaldgæfari aðdáendur Krusty og indie rokk, valin tónlist og gripir sem tengjast þeim síðarnefndu hafa varðveist af goth menningu. Áhugi á ákveðnum hljómsveitum eða lögum tengdum indie, pönki og krassandi senum var líka nokkuð algeng meðal gota. Það er mikilvægt að hafa í huga að bæði í útliti og tónlistarsmekk voru aðeins ákveðnir „ytri“ þættir sýnilegir og þeir áttu tilhneigingu til að taka sinn stað samhliða einkennandi undirmenningarsmekk. Það voru líka skörun við rokkmenninguna almennt, þar sem margir gothar klæddust bolum frá uppáhaldshljómsveitunum sínum, sem innihéldu, þó að þeir innihéldu undirmenningarlega sérstæðar hljómsveitir og hönnun, líktust þeim sem rokkaðdáendur með mismunandi stílhugmyndir klæðast. Vegna ákveðinna stílfræðilegra gatnamóta, var seint á tíunda áratugnum einnig vaxandi, þó ekki einróma, viðurkenning í goth menningu á takmörkuðum dæmum um tónlist sem tengist extreme eða death metal. Þrátt fyrir að þær væru almennt miklu árásargjarnari, karlmannlegri og byggðar á thrash gítar, höfðu þessar tegundir tekið á sig nokkur einkenni gotneskrar menningar á þeim tíma, sérstaklega algengi svarts hárs og fatnaðar, og hryllingsinnblásinna förðun.

Gotar: sjálfsmynd, stíll og undirmenning (klæðnaður, líkami, menning)